Danas Rodricksas: Nuo grėsmingos beždžionės iki miglotos uolos, matydami, ką mato sargybiniai Baltimorės meno muziejuje

Danas Rodricksas: Nuo grėsmingos beždžionės iki miglotos uolos, matydami, ką mato sargybiniai Baltimorės meno muziejuje

Niekaip negaliu žinoti, ką turėjo omenyje XVI amžiaus italų menininkas Jacopo Bassano, nupiešdamas ietį laikančią beždžionę į savo didelį gyvūnų, patenkančių į Nojaus arką, atvaizdą. Iki kitos dienos, kai lankiausi Baltimorės meno muziejuje, niekada nekreipiau dėmesio į šį paveikslą. Atsižvelgiant į tamsius ir maskuojančius tonus, tikrai būčiau pasiilgęs ginkluotos beždžionės, jei ne kuratoriaus užrašas ant sienos šalia jos.

Kuratorius Bretas Clickis dirba vienu iš apsaugos pareigūnų, kurie saugo Bassano aliejinį paveikslą „Įėjimas į arką“. „Click“ tikriausiai praleido daug laiko pasyviai ir aktyviai tyrinėdamas šią didelę ir sudėtingą lentelę. Būtent tai ir yra „Guarding The Art“ – naujos unikalios 17 BMA apsaugos pareigūnų atrinktų darbų parodos – esmė.

„Bassano darbas yra puiki galimybė žaisti labai įdomų žaidimą Find It“, – rašo Click ir pažymi, kad įtemptas paveikslas su daugybe figūrų leidžia jam mesti iššūkį muziejaus lankytojams: ar jie mato klaidą liūtuose, kylančiuose rampa. į arką? Ar jie mato kupranugarį? O beždžionė su ietimi? Ar jie tai mato? Ir jei taip, kas yra šalia jo esančioje erdvėje? Ar tai antra beždžionė?

Iš tiesų, yra kažkokia beždžionių planeta-susitinka-Kur yra Valdas? tai, kas vyksta apatiniame kairiajame „Įėjimas į arką“ kampe. Ir, kaip pažymi Click, antrasis simianas atrodo grėsmingas.

„Nežinomas priedas gali būti tiesiog kita beždžionė“, – rašo jis kuratoriaus pastaboje, – bet kai žiūriu į jį, galiu galvoti tik apie tai, kad demonas ne tik bando pasislėpti arkoje, bet ir žiūri tiesiai į aš.“

Na, dabar. Tai tampa šiek tiek sunkus, ar ne?

Bet „Click“ turi teisę bent jau pirmąją dalį: Bassano pabėgimas nuo nedorybės prieš Didįjį potvynį rodo, kad nedorybė sugebėjo paslysti laive ir į ateities pasaulį. Daugiau nei 440 metų po to, kai Bassano baigė savo paveikslą, kas gali vertinti Rusijos žiaurumą Ukrainoje ir su tuo ginčytis?

Žinoma, yra ir kitų galimų Bassano beždžionių paaiškinimų. Tas su ietimi man atrodo žaismingas; ietis gali būti ne kas kita, kaip smaili lazda, kurią jis pasiėmė kaip žaislą pakeliui į arką. Antroji beždžionė gali būti blogos nuotaikos. Jei būtumėte sukrautas į didelę valtį su dviem iš visų rūšių, įskaitant orangutanus, argi ne?

Bassano gyveno Bassano del Grappoje ir, kiek žinau, prieš tapydamas Biblijos sceną, galėjo prisigerti per daug vietinio brendžio.

Taigi galite pamatyti, kaip tai vyksta: pakankamai ilgai žiūrėkite į sudėtingą paveikslą ir per 30 sekundžių atrasite dalykus, kurie retai pasitaiko.

Kuratoriaus komentarai yra būtini bet kuriai parodai, bet dar labiau „Meno saugojimui“. Geriausia dalis yra ne tiek ekspozicinė proza, kuri kai kuriais atvejais, atrodo, buvo ištraukta iš meno istorijos knygų, o kiekvieno apsaugos darbuotojo asmeninė patirtis, susijusi su paveikslu, skulptūra ar objektu.

„Click“ taip „Įėjimas į arką“ leidžia žaisti „Find It“ su muziejaus lankytojais.

Kitas sargybinis Dominicas Mallari, kilęs iš Filipinų, pasakoja, ko jis ateina pamatyti Alfredo Dehodencqo „Mergaitėje“ – XIX amžiaus vidurio paveiksle, kuriame vaikas ilgais tamsiais plaukais, apsirengęs balta palaidine, laikantis krepšį. .: „Ji laisva. Ji nesirūpina savo plaukais; ji linksminasi. Poss Šio vaiko, iš tikrųjų visų vaikų, galimybės yra beribės. Ir joks vaikas neturėtų būti vertinamas pagal tai, ką jis dėvi ar iš kur yra kilęs.

Jess Bither atiduoda duoklę „Pallas Atėnė – ugnis“, viena iš drąsių abstrakčių, kurią garsioji Grace Hartigan nutapė po to, kai 1960 m. persikėlė į Baltimorę iš Niujorko. „Kai stoviu priešais „Pallas Atėnė – ugnis“, Bither. rašo: „Jaučiuosi taip, lyg žvelgčiau į nuostabią ir nežinomą akimirką“.

Elise Tensley pagerbia kitą Baltimorėje gyvenančią menininkę, velionę Jane Frank, kurdama jos abstrakčią peizažą „Žiemos pabaiga“, kūrinį, kuris buvo rodomas tik du kartus nuo tada, kai jis buvo įtrauktas į BMA kolekcijas prieš maždaug 60 metų. „Dėl tekstūruotų, storų dažų gali kilti klausimas, ar jie žiūri į ledinį upelį, ar į miglotą uolos kraštą“, – rašo Tensley. „Tokie paveikslai, kaip šis, sužadino mano smalsumą, kas dar liko nepastebėta, nežinoma ir neištirta“.

Aštuonerius metus budintis ir pats menininkas Michaelas Jonesas nori, kad lankytojai pamatytų, bet nepaliestų Emilio-Antoine’o Bourdelle nepaprasto Medūzos galvos durų beldimo. Taigi jis kabo už vitrinos, kurią Jones sukūrė parodai.

Yra daug daugiau, iš viso apie 25 kūrinius, nei turiu vietos aprašyti.

Tinka, kad „Guarding The Art“ idėja kilo pandemijos metu, kai krizė paskatino didesnį supratimą apie esminį, bet iš esmės neįvertintą darbą, kuris vyksta aplink mus ir tarnauja mūsų amerikiečių gyvenimui. Ji švenčia neglobodama šių esminių BMA darbuotojų.

Ir tarp pesimizmo, kuris neseniai buvo išreikštas piktais ir sleginčiais el. laiškais šiam apžvalgininkui, apie Baltimorės būklę ir jos ateitį, „Guarding The Art“ įrodo šio klumpančio miesto atsparumą ir kūrybiškumą, jo gebėjimą įkvėpti viltį, nepaisant visko.

Parašykite komentarą

El. pašto adresas nebus skelbiamas.